김영옥은 벤야민과 카프카의 텍스트를 읽으며 근대와 탈근대의 경계를 사유했고, 여성주의 인식론을 토대로 문화예술 텍스트의 생산과 향유의 장에 개입해 왔다. ‘이주여성인권포럼’에서 지구지역시대 아시아 여성들의 이주 실천과 시민권을 연구했으며, ‘인권연구소 창’의 연구 활동가로 인권 현장의 의제들을 젠더 관점에서 성찰해 왔다. ‘생애문화연구소 옥희살롱’의 상임대표로 노년과 질병, 아픈 몸, 돌봄, 죽음 등에 대한 여성주의 담론화와 이론화를 모색해 왔다. 저서로 『흰머리 휘날리며-예순 이후 페미니즘』(교양인, 2021), 『이미지 페미니즘』(미디어일다, 2018) 등이 있으며, 공저로 『돌봄과 인권』(코난북스, 2022) 『새벽 세 시의 몸들에게: 질병, 돌봄, 노년에 대한 다른 이야기』(봄날의책, 2020) 등을 집필했다.

장애여성공감의 활동가다. 골형성부전증 장애여성으로 살아오며 반고리관 뼈가 약해져 청각장애가 생겼고, 40대부터 틀니를 사용하기 시작했다. 2021년 뇌출혈 이후 시각, 청각, 실어증으로 인한 언어장애를 얻어 장애가 진화하는 과정을 겪어가고 있다. 장애, 탈시설, 의존과 독립을 젠더적 관점으로 해석하며 고립된 이들을 연결할 실마리로 돌봄과 연대를 고민한다. 타인의 경험과 말을 온몸으로 흡수하고 반응하면서 뒤늦게 연기에 소질이 있음을 알게 됐다. 온 삶을 무대 삼아 살아가기로 했다. 공저로 『어쩌면 이상한 몸』(2018), 『배틀그라운드』(2018), 『시설사회』(2020)를 집필했다.

장애여성공감 활동가. 2003년부터 극단 춤추는허리 장애여성들과 〈불만폭주라디오〉(2018), 〈빛나는〉(2019), 〈얼음땡〉(2023) 등 연극을 만들었다. 장애여성 ‘몸들’을 만나 스스로와 관계 맺는 법을 깨달았고, 장애여성 배우들과 무대 위에서 함께 숨쉬는 법을 익혔다. 장애여성 운동 현장에서 몸을 쓰며 연극하는 법을 배웠고, 소수자 운동과의 연결에서 이야기를 엮어가는 연습을 계속하고 있다.무대에 서는 게 이제서야 즐거운 배우 지망생. 스탠드업 코미디로 너를 웃기고 싶다.

Kim Youngok has reflected on the boundaries between modernity and postmodernity by reading texts by Benjamin and Kafka and has intervened in the production and reception of cultural texts based on feminist epistemology. She has researched the migration and citizenship of Asian women in the glo/calization era at the Forum for Migrant Women's Human Rights. At the Human Rights Research Institute Chang. She has rethought human rights issues through a gender lens. As the executive director of the Life Culture Research Institute Okeesalon, she has explored feminist discourse and theorizing on aging, illness, and body in pain, care, and death. She is the author of With silver hair flying, Feminism after Sixty (2021), Image Feminism (2018), and co-author of Care and Human Rights (2022) and To the Bodies at Three in the Morning: Other Stories of Illness, Care, and Old Age (2020).

Cho Mikyeong is an activist at Women with Disabilities Empathy. Born with osteogenesis imperfecta, she developed hearing loss due to fragile semicircular canal bones and began using dentures in her 40s. After a cerebral hemorrhage in 2021, she acquired vision and hearing impairment as well as speech disorder due to aphasia, experiencing disability as an evolving state. She interprets disability, deinstitutionalization, dependence, and autonomy through the lens of gender and contemplates care and solidarity as ways to connect isolated lives. She discovered a late-found gift for acting, absorbing and responding to others’ words and experiences with her whole body—and has thus decided to make her whole life a stage. She co-authored A Body Perhaps Strange (2018), The Battleground (2018), and The Institutionalized Society (2020).

Lee Jinhee is an activist at Women with Disabilities Empathy. They have produced several plays since 2003, including The Discontent Radio (2018), Shining (2019), and Freeze Tag (2023). They learned how to relate to themself through their encounters with disabled women’s bodies and trained themself to breathe together with disabled women actors on stage. Having learned to use the body in theater performance in the context of disability rights movement, they continue to practice weaving stories through solidarity with other minority movements. An aspiring actor who has finally learned to enjoy the stage, they want to make you laugh with their stand-up comedy.